Don Basilio

Don Basilio nem nagy szerep, mégis az opera leghidegebb gondolatát hordozza. A zenemester egyetlen tanáccsal érkezik Bartolóhoz — a vetélytársat ne igazsággal, hanem pletykával hiteltelenítsd —, és egyetlen áriában tudománnyá emeli a szóbeszédet. Ő a komédia kicsi, mosolygó cinikusa, az, aki pontosan tudja, hogyan beszél egy város.

A „La calunnia è un venticello" maga a szerep, és egyetlen szerkezetként épül fel. Suttogásként indul, alig mozduló szellőként — óraketyegésként a zenekar alatt —, és ott is kell maradnia: türelmesen, szinte bizalmasan. Aztán Rossini hagyja nőni: célzásról célzásra a vonal emelkedik és gyorsul, míg a szellőből vihar, a viharból ágyúlövés lesz. A kísértés az, hogy korán kitörjön. Az egész hatás azon múlik, hogy ennek ellenáll.

Vokálisan mélyen ül, és a buffo erényeket kívánja — tiszta olasz mássalhangzókat, egyenletes futamokat, kimért, nem elpazarolt crescendót. A pörgő szövegnek minden szót meg kell szólaltatnia, miközben a zenekar nekifeszül. Visszatartott lélegzetként kezelem az áriát: a rágalom csak azért mulatságos, mert Basilio komolyan gondolja.